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O Comerciante de Aves

O Comerciante de Aves

Hoje eu gostaria de falar sobre um oficial, até mesmo um chefe de seção, que não se encaixa no preconceito habitual e que mostra que as flores mais bonitas florescem nos lugares mais estranhos.

É a história de um homem que no seu tempo livre encontrou a musa para compor obras de incrível beleza. Palcos de tal poder, com tanta riqueza de melodias e cores, que ainda hoje, depois de mais de cem anos, encantam os corações das pessoas.

 

 

Claro que estou a falar de Carl Zeller, o criador da opereta “Der Vogelhändler” (O comerciante de pássaros).

Ele nasceu em 1842 como filho de um conhecido médico vienense e entrou em contato com a cultura desta cidade desde cedo.

Aos sete anos já estava sentado no órgão, aprendendo vários instrumentos de orquestra e cantando solos de soprano em festivais de igreja. Por isso, não é de admirar que, em breve, venha a fazer parte do Coro dos Rapazes dos Cantores da Corte Real e Imperial.

Lá ele teve a sorte de aprender com o famoso teórico da música Simon Sechter, que já tinha introduzido Franz Schubert e Anton Bruckner ao básico da música.

 

Mas Carl Zeller teve problemas de saúde em tenra idade. Ele próprio se queixou de picadas no peito enquanto cantava, e depois de um exame médico ele foi declarado inadequado para o serviço como cantor na corte.

Como era, no entanto, um aluno extraordinariamente inteligente e diligente, recebeu uma bolsa de estudos de 300 florins, o que lhe garantiu a continuação da carreira.

 

Estudou direito e composição ao mesmo tempo e depois juntou-se ao Ministério da Educação e Cultura austríaco como funcionário público, onde finalmente se tornou chefe da secção.

Os contemporâneos falaram com apreço pela sua aparência elegante. Graças a ela e às suas maneiras vencedoras, foi rapidamente aceite na melhor sociedade, onde era considerado um narrador talentoso que gostava de sublinhar os seus discursos com ideias engraçadas.

 

 

Em seu tempo livre, compôs suas primeiras obras para o palco, com calma e a intervalos longos. Mas na década de 1870, quando suas inclinações se voltaram cada vez mais para a música, ele se tornou cada vez mais um conflito entre sua vocação e seu ganha-pão.

Mas manteve-se sempre fiel ao lema da antiga nobreza dos Habsburgos: “O funcionário público não tem nada, mas isso ele certamente tem”.

Rejeitou mesmo o cargo de director artístico do Teatro do Tribunal de Viena. A segurança financeira como funcionário público era aparentemente mais importante para ele do que a liberdade intelectual de um artista.

Mas não devemos vê-lo como uma alma ossificada de um funcionário público, mas sim como uma pessoa que precisava de um ponto de referência fixo para lançar os seus sonhos na música com ainda maior segurança.

 

Infelizmente, ele não envelheceu muito. Devido a uma má queda, começou a perder os músculos, que atacavam a medula espinhal e, finalmente, impossibilitavam-lhe de andar e falar.

Assim morreu, amargamente e sem o consolo de fazer música, no final do verão de 1898.

 

Apesar da sua morte prematura e do facto de só poder compor nas horas livres durante a sua vida, ele está em pé de igualdade com Carl Millöcker, Franz von Suppé e Johann Strauss, os três grandes mestres da opereta vienense.

A obra mais famosa de sua caneta, que ainda hoje é uma das mais populares do gênero, é “Der Vogelhändler”. Escrito em 1891, ele experimentou mais de 180 performances seguidas e ainda pode ser visto em todos os palcos do mundo de hoje.

 

 

Com “Der Vogelhändler” Carl Zeller conseguiu criar o protótipo da Heimatoperette austríaca, escrita para um público urbano para o qual ele evocou um passado rural glorioso.

Os tiroleses em seus trajes tradicionais encontram com confiança aristocratas que pensam que estão perto das pessoas, uma rajada natural canta uma canção de amor em dueto com uma condessa, e o coro de aldeões ri das capriolas da nobreza. Tudo isso é cercado por valsas e ländlers, que levam você a seus pés na primeira audição.

Basta ouvir a aparência de Adão, enquanto ele esmaga o seu autoconfiante “Griaß ench Gott” (Boa saudação) no mundo, para compreender porque é que esta opereta tomou de assalto os corações dos vienenses.

 

Além disso, não quero dizer nada sobre este trabalho.

Nada sobre a mestria de Zellers, sua arquitetura grandiosa especialmente nos conjuntos e cenas de coro ou sobre o momento dramático nos amplos finais do I. e II. Aja.

Nem sobre a habilidade do libreto e a perspicácia e inteligência com que as figuras individuais são desenhadas.

Você deve experimentar e sentir essas coisas por si mesmo, para o qual eu cordialmente o convido!

 

 

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