Eugène Bozza, que nasceu em Nice em 1905 e morreu em Valenciennes em 1991, era violinista, compositor e maestro. Recebeu as suas primeiras lições de violino do seu pai, que veio de Itália.

Eugène passou rapidamente o exame de admissão ao Conservatório de Paris e ganhou um 1º prémio de violino em 1924. Depois de completar os seus estudos de violino, entrou na classe de composição e também aí recebeu um primeiro prémio em 1931; em 1934, ganhou finalmente o cobiçado Prix de Rome com a fantasia lírica de um acto La Légende de Roukmāni.

Há muito tempo que conduzia mais do que tocava violino.

De 1939 a 1948 foi Maestro Principal da Opéra-Comique e finalmente foi para Valenciennes, onde dirigiu a École nationale de musique de 1951 a 1975.

 

É um curriculum vitae bastante seco e pouco excitante, e quase não nos dá qualquer ideia da grande, brilhante e alegre música que o homem por detrás do curriculum vitae compôs para nós.

A obra de Bozza é caracterizada por uma alta arte de instrumentação, e isto não é a única coisa que coloca o compositor entre as mais importantes da sua geração em França.

Na verdade, a sua grande obra abrange quase todos os géneros, mas a parte de música de câmara é verdadeiramente notável. Os jogadores de vento, em particular, devem-lhe numerosas e belas obras de repertório.

Devido ao lugar de destaque que a música de câmara ocupa na sua obra, as composições maiores de Bozza permaneceram relativamente desconhecidas.

 

Escreveu mais de 40 obras para ou com flauta.

Gosto particularmente de tocar a sua música para flauta a solo. A imagem op.38 data de 1939 e é muito diferente na sua linda linha melódica dos muitos estudos escritos entre 1960 e 1975 para ajudar o flautista a aprender música moderna.

Aria, Agrestide e Soir dans les montagnes são obras para flauta e piano – muito diferentes em dificuldade.

 

Para mim, no entanto, o destaque absoluto é o quarteto de flautas Jour d’été à la montagne.

O primeiro movimento, Pastorale, leva-nos imediatamente ao cenário típico dos sons de pastores e pastores. O tema vagueia pelas quatro vozes e desenvolve capacidades quase hipnóticas, antes que o uso de apalpadores de pássaros no último quarto do movimento atraia novamente a atenção.

O 2º movimento Aux bords du torrent (O riacho da montanha) permite então que os quatro músicos alcancem os limites do tempo. Em trigémeos de 16 notas cintilantes, o riacho corre para o vale, não sem acompanhar o pássaro estranho ao longo do caminho.

O terceiro movimento seguinte, belamente intitulado Le chant des fôrets (Canto das Florestas), é precisamente isso: uma única grande canção em honra da natureza. Desde a nota mais baixa possível no nosso instrumento, até à terceira oitava, as flautas divertem-se em eufonia antes do 4º e último movimento Ronde proporciona uma conclusão alegre em ritmos e sons alegres.

Provavelmente todos os quartetos de flautas profissionais já tocaram este trabalho e todos os amadores irão imediatamente apanhar de novo a flauta para que também eles possam produzir em breve estes sons bonitos e radiantes. 😊

 

 

(A. W.)