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Sonata ao Luar

Sonata ao Luar

“Esta mudança trouxe à luz uma menina querida, mágica que me ama e que eu amo; são alguns momentos felizes novamente em 2 anos, e é a primeira vez que eu sinto que o casamento poderia me fazer feliz; infelizmente ela não é da minha categoria …”.

 

Para a bela Condessa Giulietta Guicciardi, o caso que levou a Beethoven, de 31 anos, a estas palavras foi apenas um pequeno episódio do seu curriculum vitae. Pois logo depois ela se casou com o Conde Robert Gallenberg e Beethoven ficou sozinho.

Mas em vez de lamentar, ele permitiu que toda a sua dor fluísse para uma obra que ainda hoje é uma das peças mais populares da música clássica, a chamada Sonata ao Luar op. 27.

 

É sobretudo o primeiro movimento que faz da obra um clássico intemporal. Mas o que parece se encontrar aqui tão facilmente, esta bela interpretação de uma melodia terna e tristemente bela sobre um acompanhamento que cai sobre o movimento como o luar pálido, requer extrema disciplina e domínio absoluto do piano por parte do intérprete.

Para corretamente interpretadas, há quatro vozes que o pianista deve equilibrar em cada nota e em que ele não deve se permitir nenhum erro: a melodia, um baixo de mármore e um acompanhamento em trigêmeos, o primeiro dos quais deve sempre ser tocado um pouco mais alto do que os outros dois.

 

Provavelmente a mais pouco convencional e, para mim, a interpretação mais importante vem do pianista britânico Salomão. Beethoven prescreve tanto “Adagio” quanto “alla breve” para a peça, ou seja, dois quartos em um só golpe. Salomão, por outro lado, opta pela lentidão absoluta. E assim ele alcança camadas novas, nunca imaginadas, da única obra supostamente tão bem conhecida.

 

 

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