Морис Равель написал свой “Болеро” в 1928 году для танцовщицы Иды Рубинштейн.
На протяжении всей своей жизни он должен был иметь очень разделенные отношения с этим произведением, которое быстро стало очень успешным и обычно сразу же ассоциируется с его именем.
Глядя на композиционно-технический аспект 15-минутной пьесы, быстро замечаешь, что структура поразительно проста. Над остинаторским ритмом в ¾ раза, играя на барабане по всей пьесе, поочередно расцветают две мелодии 16-ти баров. Захватывающий кульминационный момент “Болеро” обусловлен неослабевающим крещендо, растущим количеством инструментов и стремлением к гармоническим разворотам. Сам Равель знал, конечно, что великое искусство выглядит по-другому.
И поэтому композитор заявил, что “Болеро” – это “чистое оркестровое произведение без музыки, не более чем длинное, прогрессивное крещендо”. А в другом месте: “Я сделал только один шедевр, это Болеро; к сожалению, в нем нет музыки”. Таким образом, Равель намекал на гораздо более низкую реакцию общественности на его значительно более сложные другие работы.
Этот Болеро, с его тщательно пронзительной мелодичностью и узнаваемым ритмом, очень часто использовался “повторно” для других проектов.
Следует отметить, что болеро – это танец, как вальс, пасодобль, танго или менуэт. Некоторые люди думают, что имя было изобретением Равеля. Еще один признак того, насколько радикальной была эта композиция для памяти человечества.
После спектакля Иды Рубинштейн в хореографии Брониславы Нижинской, который очаровал и шокировал парижскую публику ласковыми движениями танцовщицы, Морис Бежар также создал в 1961 году знаменитую балетную версию.
В 1939 году Бенни Гудман и его оркестр записали свинговую версию пьесы. Эта версия также стала успешной.
Затем в 1968 году итальянский композитор Эннио Морриконе использовал ритм Болеро Равеля для тематической песни спагетти-вестерна “Il Mercenario” (“Страшные два”).
А в 1976 году Бруно Боццетто пародирует “Фантазию” Уолта Диснея в своем фильме “Allegro non troppo”; Болеро – фоновая музыка к третьему эпизоду, в котором описывается причудливая эволюция.
Американский художественный фильм 1979 года “Десять – Женщина Мечты” с Бо Дереком также должен быть знаком не столь классически амбициозной публике. Болеро Равеля играет там важную роль в очень эротическом смысле.
Наконец, на Олимпиаде 1984 года в Сараево пара Джейн Торвилл и Кристофер Дин танцевали под звуки “Болеро” Равеля до золотой медали на искусственном льду.
С этого момента, самое позднее, не было никого, кто бы не носил с собой эту запоминающуюся мелодию время от времени.
(A. W.)