Выбрать страницу

Эжен Боцца, который родился в Ницце в 1905 году и умер в Валансьене в 1991 году, был скрипачом, композитором и дирижером. Первые уроки игры на скрипке он получил от своего отца, который приехал из Италии.

Эжен быстро сдал вступительные экзамены в Парижскую консерваторию и в 1924 году получил 1-ю премию по классу скрипки. После завершения обучения игре на скрипке он поступил в класс композиции и также получил там первую премию в 1931 году; в 1934 году он, наконец, завоевал желанную Римскую премию с одноактной лирической фантазией La Légende de Roukmāni.

Он давно уже больше дирижировал, чем играл на скрипке.

С 1939 по 1948 год он был первым дирижером Оперы-Комик и, наконец, отправился в Валансьен, где руководил Национальной музыкальной школой с 1951 по 1975 год.

 

Это довольно сухая, неинтересная биография, и она едва ли дает нам представление о великой, блестящей и с удовольствием исполняемой музыке, которую написал для нас человек, стоящий за этой биографией.

Творчество Боззы характеризуется высоким искусством инструментовки, и это не единственное, что ставит композитора в ряд самых значительных представителей своего поколения во Франции.

На самом деле, его большое творчество охватывает почти все жанры, но часть камерной музыки действительно замечательна. Мы, духовики, в частности, обязаны ему многочисленными и прекрасными репертуарными произведениями.

Из-за того, что камерная музыка занимает видное место в его творчестве, более крупные композиции Боззы остаются относительно неизвестными.

 

Он написал более 40 произведений для флейты или с ее участием.

Мне особенно нравится играть его музыку для флейты соло. Этюд op.38 датируется 1939 годом и по своей прекрасной мелодической линии очень отличается от многочисленных этюдов, написанных в период с 1960 по 1975 год, чтобы помочь флейтисту освоить современную музыку.

Aria, Agrestide и Soir dans les montagnes – произведения для флейты и фортепиано – очень разные по сложности.

 

Для меня, однако, абсолютной изюминкой является квартет для флейты Jour d’été à la montagne.

Первая часть, Pastorale, сразу же переносит нас в типичную обстановку звуков пастухов и пастушек. Тема блуждает по всем четырем голосам и развивает почти гипнотические способности, прежде чем использование птичьих криков в последней четверти движения снова привлекает внимание.

2-я часть Aux bords du torrent (“Горный поток”) позволяет четырем музыкантам достичь пределов темпа. В мерцающих 16-нотных триолях поток устремляется вниз в долину, не без сопровождения странной птицы по пути.

Следующая третья часть, красиво названная Le chant des fôrets (“Песня лесов”), – это именно так: одна большая песня в честь природы. Начиная с самой низкой ноты, возможной на нашем инструменте, далеко в третьей октаве, флейты наслаждаются эвфонией, прежде чем 4-я и последняя часть “Ронде” обеспечит веселое завершение в радостных ритмах и звуках.

Наверное, каждый профессиональный квартет флейтистов уже играл это произведение, а каждый любитель немедленно возьмет в руки флейту, чтобы вскоре и он смог издавать эти прекрасные, лучезарные звуки. 😊

 

 

(A. W.)