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朗索瓦-约瑟夫-戈塞克(1734-1829)来自一个瓦隆农民家庭。六岁时,他在沃尔科特学院教堂担任唱诗班成员,从那时起,他的生活就在音乐和艺术的环境中度过。随之而来的车站是莫伯日、安特卫普,最后是1751年的巴黎。在那里,他作为Alexandre Le Riche de La Pouplinières的私人管弦乐队的小提琴手谋生,他是一位富有的艺术赞助人、租税人和启蒙运动的推动者。

正是在这里,戈塞克遇到了约翰-斯塔米茨(Johann Stamitz),后者将他引入了曼海姆学派。这可能是他人生中一次决定性的遭遇。

 

起初会创作室内乐,后来又创作了50多部交响曲和许多交响曲协奏曲,并使用各种独奏乐器。在25岁时,他写了一首名为《Grand Messe des Morts》的安魂曲,1760年在巴黎首演,使他一夜成名。

随着拉普利尼埃在1762年12月的去世,戈塞克失去了他最重要的支持者。现在,他指挥着几个小教堂和 “业余音乐会 “乐团,该乐团致力于演奏当代作品,并迅速在欧洲取得了巨大的声誉(11年后,他将指挥权交给了圣乔治)。

 

塞克也被卷入了几十年来为争夺歌剧中法国或意大利风格的至高无上地位而进行的激烈争论中,并不得不通过他自己的歌剧作品的成功变化来体验这种痛苦。似乎他总是在错误的时间出现在错误的地点。他的歌剧很受公众欢迎,但总是有其他人–格雷特里或格鲁克–来超越他。

 

在,戈塞克接受了重要的 “精神音乐会 “的领导权,他为该音乐会提供了新的动力,使其成为文化生活的一个组成部分。在这个时候,他还写了清唱剧《新生》,这也激励了许多同事为《新约》的文本写音乐。最后,他作为Académie de Musique和École de chant的主任,发挥了他的教学才能。因此,他在1795年成为新成立的巴黎音乐学院的视察员之一也就顺理成章了。而且:热衷于法国大革命的思想,戈塞克成为一名正式的作曲家,为革命时期的庆祝活动写了许多代表作。

 

塞克几乎活过了整整一个世纪。他出生时,法国仍然牢牢地被拉莫的巴洛克风格所控制,他去世时,柏辽兹的音乐已经在音乐厅里播放。

 

 

(A. W.)